Khái quát cơ bản cho các nhà văn đầu

Nếu, giống như nhiều người khác, bạn lao động với ý tưởng rằng đối với những nhà văn "thực sự", cốt truyện sẽ dễ dàng hơn, hãy loại bỏ ảo giác đó. Trong khi một số nhà văn được sinh ra với một ý thức làm thế nào để kể một câu chuyện có hiệu quả, nhiều người trong số họ nghiên cứu các yếu tố của âm mưu và chú ý nghiêm trọng đến cách các nhà văn khác thành công xây dựng một tường thuật.

Các nhà viết kịch có nội dung này tập trung vào họ, nhưng các nhà văn hư cấu thường bỏ ra mà không có hướng dẫn cơ bản về điều gì làm cho một điều gì đó kịch tính.

Nó không phải là phép thuật. Các yếu tố của một câu chuyện hay có thể được nghiên cứu và học hỏi.

Thực tế, bạn có lẽ đã nghiên cứu chúng trong các lớp học văn học trung học của bạn. Nó không đau để xem lại chúng bây giờ, từ quan điểm của một nhà văn và không phải là một sinh viên. Họ có vẻ đơn giản, nhưng nếu không có họ, các kỹ năng khác của bạn như là một nhà văn - khả năng tưởng tượng các nhân vật đáng tin cậy, tài năng của bạn với đối thoại, sử dụng ngôn ngữ tinh tế của bạn - sẽ trở nên vô nghĩa.

Bắt đầu, tất nhiên, với một nhân vật chính, nhân vật chính của bạn. Nhân vật chính phải gặp phải xung đột - với một nhân vật, xã hội, tự nhiên, bản thân mình, hoặc một số sự kết hợp của những điều này - và trải qua một số loại thay đổi như là một kết quả.

"Xung đột" còn được gọi là "câu hỏi gây sốc lớn". Hội thảo Nhà văn Gotham đặt nó theo cách này trong hướng dẫn của họ Viết luận văn : Câu hỏi đầy kịch tính chính "nói chung là một câu hỏi có / không có câu hỏi đơn giản, một câu trả lời có thể được trả lời khi kết thúc câu chuyện." Điều gì sẽ xảy ra với Vua Lear khi anh ta phân chia đế chế của mình và từ bỏ một người con gái trung thành?

Elizabeth Bailey sẽ được kết hôn vì tình yêu, và cô ấy hoặc một trong các chị em của cô ấy sẽ kết hôn tốt để cứu lấy gia đình khỏi sự sỉ nhục về mặt tài chính?

Những thay đổi nào làm nên những xung đột này? Elizabeth Bennet học được những nguy hiểm của việc để cho định kiến ​​can thiệp vào phán đoán. King Lear thu được sự khiêm tốn và học cách thừa nhận bề ngoài và chân thành. Cả hai đều khôn ngoan hơn ở phần cuối của câu chuyện hơn là lúc bắt đầu, ngay cả khi trí tuệ này, trong trường hợp của Lear, đi kèm với một chi phí thân yêu. Các yếu tố của cốt truyện

Một câu chuyện sẽ xuất hiện ở nhiều điểm mốc khác nhau trên đường đi từ câu chuyện bắt đầu đến sự hoàn thành câu hỏi đầy kịch tính. Phần giới thiệu giới thiệu các nhân vật, bối cảnh và mâu thuẫn trung tâm. Tham gia vào nhân vật chính trong cuộc xung đột đó càng sớm càng tốt. Người đọc ngày nay sẽ không lọt qua các trang trình bày để có thể hiểu được. Đừng làm họ tự hỏi tại sao họ đang đọc câu chuyện hoặc tiểu thuyết của bạn. Hook chúng trong trang đầu tiên hoặc các trang.

Từ đó, nhân vật sẽ đối mặt với nhiều trở ngại khác nhau để đạt được mục tiêu của mình.Được biết đến như hành động hoặc phát triển tăng lên, đây là một phần của sự hài lòng của câu chuyện. Người đọc muốn thấy một cuộc đấu tranh, giống như cảm thấy như là phần thưởng ở cuối là xứng đáng.

Một lần nữa,

Sự kiêu ngạo và định kiến ​​

là một ví dụ tuyệt vời. Nếu Elizabeth Bennet và Darcy yêu nhau ngay lập tức, và bạn bè và gia đình họ đã chấp nhận ngay lập tức, cuộc hôn nhân của họ sẽ không thỏa mãn chút nào, và không có gì nhiều sẽ được học trên đường đi, ngoại trừ việc tuyệt vời để yêu.

Lưu ý cách các nhà văn khác tạo ra sự căng thẳng gay cấn trong phần tường thuật của họ. Làm thế nào để họ giữ chúng tôi quan tâm đến kết quả của câu chuyện? Có bao nhiêu trở ngại cần thiết để làm cho người đọc cảm thấy hài lòng khi kết thúc? Không một quyết định nào trong số này là dễ dàng. Một phần của sự phát triển của bạn như là một nhà văn đòi hỏi phải phát triển cảm giác về một câu chuyện thành công. Hành động tăng dẫn đến đỉnh cao

, bước ngoặt trong câu chuyện, dẫn đến độ phân giải

. Câu hỏi đầy kịch tính được giải quyết bằng cách này hay cách khác. Peter Selgin cung cấp một ví dụ điển hình trong cuốn sách của ông Bởi Cunning & Craft : Climax là giải pháp của xung đột, điểm không trở lại mà số phận của nhân vật chính - tốt hay xấu - được bảo đảm. Sự tự tử của Romeo là điểm cao trào … không phải bởi vì đó là khoảnh khắc ấn tượng nhất mà là vì nó niêm phong số phận của mình và quyết định giải pháp bằng cách ngăn cản anh ta và Juliet sống hạnh phúc mãi mãi. Trong kết luận

, tác giả kết nối tất cả các kết thúc lỏng lẻo. Elizabeth và Jane Bennet được sống gần nhau. Lydia ở lại miền Bắc, nơi mà cô không thể làm phiền họ nhiều, và những phẩm chất tốt hơn của Kitty được rút ra do những chuyến thăm thường xuyên của chị em cô. Mọi người chúng ta đều thích cuộc sống hạnh phúc mãi mãi, và trong ba trang thực tế hoặc như vậy, chúng tôi nhận được tất cả các chi tiết cần thiết. Tương tự như vậy, phần giải thích cho Lear chỉ chiếm một phần của một cảnh: tất cả những người chơi trong cốt truyện chính sẽ chết, nhưng dưới thời Edgar, nước Anh được đoàn tụ.

Hai tuyên bố phủ nhận Thứ nhất, tiểu thuyết thành công nhiều không tuân theo chính xác các quy tắc này. Nhưng thậm chí làm việc giống như bà

Virginia Woolf của Virginia Woolf. Dalloway,

dường như tập trung nhiều hơn vào ngôn ngữ hơn là hành động, đưa ra những câu hỏi đầy kịch tính để chúng tôi đọc. (Phụ nữ của cô ấy và Peter Walsh?) Nhiều tiểu thuyết không nhất thiết có vẻ là chuyển hướng dựa trên cốt truyện, khi xem xét kĩ lưỡng hơn, phụ thuộc vào các chiến lược đã được thử thách và thực sự chúng ta có thể theo dõi lại (ở phương Tây ít nhất là văn học) với thơ

thơ của Aristotle .

Thứ hai, các yếu tố cơ bản này có thể không xảy ra theo thứ tự liệt kê ở trên. Hãy cố gắng xác định chúng trong bài đọc của bạn. Câu hỏi tại sao nhà văn quyết định kể câu chuyện theo cách của họ. Lưu ý các quyết định kịch tính. Và, tất nhiên, hãy suy nghĩ về tất cả những điều này khi bạn vẽ những câu chuyện của riêng mình. Vào cuối ngày, một cái gì đó đã xảy ra. Dường như là tiểu học, nhưng nó có thể khá phức tạp. Bằng tất cả các phương tiện, thử nghiệm, nhưng cũng dành thời gian về các vấn đề cơ bản.