Phim hoặc Tv Deal? Những tác giả sách nào cần biết

Tiền lớn? Kiểm soát sáng tạo? Instant nổi tiếng?

Khi các quyền ấn tượng đối với một cuốn sách được bán, điều quan trọng là phải quản lý kỳ vọng thỏa thuận và quá trình đàm phán. Holly Frederick thuộc công ty văn chương Curtis Brown Ltd phân tách thực tế khỏi tiểu thuyết khi nói về quyền của phim và truyền hình đối với một quyển sách.

Holly, tác giả có thể hy vọng về tài chính từ một bộ phim hoặc chương trình TV? Giàu có?

Mặc dù có thể tuyệt vời nếu khách hàng có thể là triệu phú do kết quả của các hợp đồng phim và truyền hình của họ, điều này thường không xảy ra.

Tuy nhiên, hợp đồng này gián tiếp giúp bán sách, giúp cuốn sách và tác giả của hồ sơ.

Chẳng hạn, ở đây Curtis Brown, phút quay phim hoặc bán TV được ghi lại, tôi để Jonathan Lyons biết. Ông giám sát bộ phận quyền của nước ngoài, và ông muốn nhận tin ngay bởi vì các nhà xuất bản nước ngoài thích nghe về cuốn sách. Bán quyền làm phim làm tăng khả năng của một quyển sách - có thể không được thu lượm bằng cách khác - được thu thập bằng một hợp đồng biên dịch nước ngoài.

Và, tất nhiên, nếu dự án chuyển sang màn hình, nó có thể thực sự ảnh hưởng đến việc bán sách - đó là mục đích của mọi tác giả và nhà xuất bản.

Đặc biệt với bộ phim mới hoặc bìa tạp chí trên TV …

! Nói một đạo diễn tiếp cận một tác giả về việc lựa chọn công việc của mình - bạn sẽ nói gì với anh ấy?

Vâng, đối với khách hàng của Curtis Brown, tôi chỉ lựa chọn vật liệu cho các nhà sản xuất có kinh nghiệm - những nhà sản xuất đã từng có kinh nghiệm hoặc là một nhà điều hành làm việc cho một công ty mua lại vật liệu hoặc là một nhà sản xuất phát triển sản phẩm và bán nó cho các xưởng phim và mạng.

Nhà văn và đạo diễn, diễn viên và nữ diễn viên - chắc chắn có một giá trị bổ sung cho việc mọi người gắn bó với dự án nhưng bộ kỹ năng của nhà sản xuất thực sự rất độc nhất bởi vì nó là một phần sáng tạo nhưng sau đó họ phải biết nơi để tìm tài chính.

Các nhà sản xuất phải có thái độ tích cực ở tất cả các cấp độ khác nhau - họ phải đặt một đội lại với nhau, và sau đó họ phải chỉ đạo sự phát triển sáng tạo của tài sản và sau đó họ phải tìm một người mua và họ phải tìm tiền.

Tất cả mọi người đều quan tâm đến dự án này là dự án có cơ hội tốt nhất và một nhà sản xuất có kinh nghiệm là điều tối quan trọng. Đó là những người bạn muốn có đằng sau dự án của bạn - vì vậy tôi không có xu hướng lựa chọn các tài liệu trực tiếp cho các nhà văn và giám đốc.

Đối với những người quan tâm khác, tôi không bao giờ đóng cửa, nhưng tôi nói với họ: "Đi tìm một nhà sản xuất, hợp tác với anh ấy hoặc cô ấy, và quay lại với chúng tôi." Chúng tôi cố gắng làm cho nó hoạt động tốt nhất cho tất cả các bên, nhưng hầu hết các nhà văn - thậm chí là tốt nhất trên thế giới - không muốn đi lên cốc thiếc của mình và nói, "Bạn sẽ tài trợ cho bộ phim của mình?"Một nhà sản xuất mạnh là điều bắt buộc.

Còn về bản thân tác giả, những người muốn tham gia vào quá trình sáng tạo để làm phim điện ảnh hay truyền hình?

> Chúng tôi đã nói về tiền bạc, vì vậy tôi sẽ nói rằng trong khi tôi muốn bán tất cả sách của tôi cho các xưởng phim với rất nhiều tiền, điều gì sẽ xảy ra với các studio là một quyển sách đi vào phòng thu và đôi khi cũng giống như đi sâu vào một hố đen.

Phòng thu nói, 'cảm ơn rất nhiều' và họ đóng cửa, và không có nhiều cơ hội cho tác giả bạn không nghe gì về điều gì cho đến mười hai hay tám tám tháng sau khi họ nói với bạn rằng dự án đang tiến lên phía trước hoặc họ đã quyết định bỏ nó.

Về phía độc lập, không cần phải có sự phân biệt về thỏa thuận - bởi vì chúng khác biệt - tôi sẽ nói rằng sản xuất độc lập có thể mở ra cơ hội, nếu tác giả chọn, để thích nghi tài liệu của chính mình và đóng một phần lớn hơn trong quá trình sáng tạo và tôi sẽ sắp xếp hợp đồng cho phù hợp.

Nói bạn đã đạt được thỏa thuận về quyền thực hiện ấn tượng Bao lâu giữa thỏa thuận và xem cuốn sách được chuyển thể trên sân khấu hay màn hình? Đó là, bao lâu cho đến khi tác giả trở thành phim truyền hình hoặc phim - ahem - "nổi tiếng"?

Tôi có thể nói rằng truyền hình có thể có thời gian ngắn nhất mà bạn sẽ biết nếu dự án của bạn sẽ tiến lên phía trước.

Giai đoạn có thể phát triển trong nhiều năm và nhiều năm. Cả hai cuốn sách Young Adult dành cho Người lớn của SE Hinton và

Addie Pray

của Joe David Brown (đó là nền tảng cho bộ phim

Paper Moon

) đã được phát triển trong nhiều năm - với truyền hình chu kỳ ngắn hơn.

Một thoả thuận truyền hình được thực hiện, một nhà văn được thuê, và sau đó chỉ có một số rào cản - việc chuyển thể của một cuốn sách thành một kịch bản thí điểm. Nếu đó là tốt, có một lệnh phi công, và họ bắn một phi công. Và hy vọng sẽ tạo ra một trật tự hàng loạt - nhưng bạn biết sớm hơn chứ không phải là liệu dự án của bạn có thực hiện bước tiếp theo hay không. Sự hợp tác của giai đoạn mất rất nhiều thời gian để thực hiện, và quá trình phát triển trong nhà hát [nhạc] thực sự dài. Bạn không chỉ phải cắt đứt các quyền, nhưng bạn phải tập hợp lại với nhau một nhóm cộng tác viên sáng tạo bao gồm một nhà soạn thảo và một nhà viết lời và một nhà văn sách và đạo diễn. Và sau đó bạn sáng tác, và bạn tạo ra, và sau đó bạn phải hội thảo nó, và sau đó bạn phải tìm một nhà tài trợ và sau đó cuốn sách một nhà hát. Tất cả các bước này mất nhiều thời gian. Các thoả thuận phim thường ở đâu đó ở giữa, nhưng những khung thời gian có thể khác nhau rất nhiều. Cuộc phỏng vấn với Holly Frederick nhiều hơn để có được một loạt các tài liệu chuyên sâu về phim ảnh và truyền hình dành cho sách, bao gồm: Các khái niệm cơ bản về cách sách và quyền truyền hình của cuốn sách được bán. Điều gì làm cho cuốn sách "đúng" cho một nhà sản xuất phim hoặc truyền hình? Sách để quay phim, đặt sách lên TV, đặt sách lên sân khấu - những gì giúp bán các quyền ấn tượng của một quyển sách.

Luôn theo dõi các xu hướng trong thị trường phim ảnh và truyền hình.

Những hiểu biết sâu rộng hơn về cảnh quan xuất bản sách dành cho người lớn, trẻ em và sách nói chung và những lời khuyên hữu ích về cách lôi cuốn một nhân viên văn học trong các cuộc phỏng vấn bổ sung này của các đại lý của Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, đại diện phim ảnh và truyền hình cho cơ quan văn chương Curtis Brown Ltd ở thành phố New York, bắt đầu sự nghiệp của cô tại Cơ quan Văn học Susan Schulman. Trong nhiều năm, cô là một giám đốc phát triển cho đạo diễn Alan J. Pakula, đạo diễn được đề cử Oscar. Cô tham dự Barnard College và USC School of Cinematic Arts.