Về công việc và giải trí, theo tác giả Sara Lippmann

Con gái tôi là một con thú. Ở tuổi 8, cô đã có hàng tá dự án tại bất kỳ thời điểm nào. Một máy tính để bàn, một cặp máy tính xách tay, xoắn ốc và vải, cô đã Post-It tacked vào tường của cô, sách ảnh trong một hộp giày cũ, dải hài, cộng tác với bạn bè, minh hoạ hàng loạt nhăn trong các nếp gấp của ba lô của cô, một cuốn tiểu thuyết, được mã hoá màu theo những quan điểm luân phiên, mà bà gọi là "nhiều quan điểm của tôi. "

Các chủ đề bao gồm từ gián điệp con đến săn bắt xương đến những rắc rối thời gian thực của những người bạn không phù hợp. Công việc gần đây nhất của cô là "Man to Man" có đặc điểm giảm xuống khi may mắn khi đối mặt thảm hoạ thiên nhiên.

Cô ấy viết cách cô ấy xây dựng Legos hoặc ném bóng - với niềm đam mê và quyết tâm và sự tập trung không ngừng. Khi cô ở trong đó, cô ấy đang ở trong, viết thay vì làm bất cứ điều gì khác như ăn uống hoặc làm bài tập ở nhà hay violin.

Không có gì quý giá về thói quen của cô, không có cây bút đặc biệt yêu cầu hoặc áo may mắn. Cô viết mà không có một windup, không có nghi thức, tìm thời gian ở khắp mọi nơi. Năm phút trước bữa tối? Hãy để tôi lấy cuốn sổ tay của tôi. Muộn cho karate? Cần phải hoàn thành phần này. Đôi khi tôi nghe lén những cảnh diễn ra của cô ấy với những người ở nhà búp bê, kiểm tra đối thoại từ vệ sinh hoặc nhà vệ sinh. Câu chuyện kể đang diễn ra. Câu chuyện quay và quay.

Viết là chơi. Đó là không có trí tuệ. Trang trống rót và trí tưởng tượng của cô quay lại.

Cô ấy không bị chần chừ vì nghi ngờ - hay chính tả. Cô ấy kéo cuộc đối thoại từ phim, nhân vật từ những cuốn sách khác, không bao giờ liên quan đến bản thân mình với tính độc đáo hoặc tính hợp lý hoặc phạm vi hạn chế của cô. Tại sao cô ấy viết những gì cô ấy biết khi cô ấy có thể viết về Pepperoni, con chuột nói chuyện?

Nhưng khi cô ấy đã xong, cô ấy đã làm xong.

Thứ hai cô ấy mất đi sự quan tâm cô ấy bước đi. Đây không phải là gọi là bỏ cuộc. Điều này được gọi là: "Hãy thay đổi Shrinky Dinks. "Đôi khi cô ấy cũng quay trở lại cùng một câu chuyện vào ngày hôm sau, một hay hai tuần sau đó. Lần khác, đó là nó. Khoảnh khắc đã biến mất. Các dự án chưa hoàn thành không ám ảnh cô ấy. Những ý tưởng mới đang chờ đón.

Mỗi ngày con gái tôi học cho tôi. Trong trường hợp này, bài học của cô rõ ràng: Chơi nhiều hơn. Lo lắng ít hơn.

Có lẽ điều này là hiển nhiên. Có nhiều nghiên cứu. Chúng ta biết giá trị của sự phát triển, vô số cách nó tách rời khỏi lớp học. Viết là vở kịch qua đó con gái tôi khám phá thế giới của cô ấy và cảm xúc của cô ấy. Mặc dù cô ấy đọc những trang của cô ấy cho mọi người sucker trong vòng nghe, cô ấy không xem xét độc giả hoặc khán giả. (Một khi, khi xuất bản ấn phẩm, cô ấy đã từ chối nó.) Cô ấy không chỉnh sửa hoặc sửa đổi. Đó là, cô ấy không làm việc. Cô ấy là một đứa trẻ.

Nhiều nhà văn có thể trỏ đến một bộ nhớ tương tự; tuy nhiên, thật dễ quên.Những ngày đầu tiên của tình yêu đầu tiên, khi chúng tôi đọc mà không cần lên không khí khi chúng tôi bắt đầu xây dựng nhân vật và thế giới mới của chúng tôi, dệt những ý tưởng tưởng tượng, chơi với từ ngữ, lắng nghe sự nổi lên và ngã trên trang. Chúng tôi vui mừng về ngôn ngữ và khả năng, và trên hết là tự do.

Viết trình bày một niềm vui phi thường.

Khi học sinh của tôi nói, "Tôi không biết phải viết gì" Tôi đề nghị họ gợi lên đứa trẻ bên trong. Khi họ hedge với, "Điều này có thể được câm / kỳ lạ / ngu ngốc -" Điều này, quá, là gây ra cho sự nhắc nhở. Hãy ra khỏi con đường của riêng bạn. Không có con khỉ trên lưng con gái của tôi nói với cô ấy rằng cô ấy không tốt. Cô ấy sẽ là người đầu tiên nói với bạn: cô ấy rất tuyệt.

Làm bất cứ điều gì cần để Ouija đứa trẻ.

Trong lớp chúng ta đi vòng quanh, hình tượng trưng, ​​viết tự do, kéo lời nhắc ra khỏi mũ. Chúng tôi chơi Boggle và viết từ những từ đó. Chúng tôi viết các trang từ các tạp chí, chúng tôi viết từ các hình ảnh, chúng tôi tự tập luyện với hy vọng tái hiện lại trạng thái chơi - nơi mà chúng tôi có thể sáng tạo mà không phán đoán, tự phát mà không nghi ngờ chính mình hoặc sợ thất bại.

Tôi đã viết rất nhiều bộ sưu tập của tôi, "Cung điện Búp bê", từ thủ đoạn, bài tập tự giới thiệu hoặc lời nhắc nhở.

Tôi đã ghi lại các bit trên đầu ở các cửa hàng cà phê, trên tàu điện ngầm, trong khi đẩy một xe đẩy. Bản chất không bình thường của thực tế này đã cho phép tôi bước vào thế giới lớn hơn của câu chuyện. Không có áp lực. Tôi không nghĩ về một cuốn sách. Nó loại bỏ một lớp ý thức, làm yên lòng những tiếng nói tiêu cực có thể làm tôi bị điếc tai.

Những thứ tốt thường bong bóng khi chúng tôi không cố gắng có ý thức. Vì lý do này, bất cứ khi nào tôi bắt đầu một cái gì đó mới mẻ, tôi dậy sớm, trước khi tâm trí của tôi tỉnh táo. Tôi tạo ra longhand. Điên cuồng, bốc đồng, không có khái niệm hay sự nghiêm chỉnh. Chữ viết tay khủng khiếp của tôi (một trở ngại khi nói lại) là một thủ thuật khác. Bởi vì những lời của tôi gần như không thể đọc được, tôi bằng cách nào đó có thể tấn công gần hơn với dây thần kinh. Việc mã hóa gần như cung cấp cho tôi sự bùng nổ để mở khóa những gì tôi muốn nói, khám phá hạt giống của một cái gì đó, cái gì đó trung thực và đúng sự thật, một điều đáng để theo đuổi. Có thể không được nhiều. Phần còn lại thường là một mớ hỗn độn.

Khi nói đến thời gian để sửa đổi, học sinh của tôi nói: "Cripes, điều này rất khó. "

Đó là khi chúng ta nói về công việc.

Khi thời gian chơi kết thúc, công việc thực tế sẽ được cập nhật. Thật là buồn cười khi thấy điều này thật ngạc nhiên. Những tưởng tượng, có vẻ như, vẫn còn sống và tốt, nhưng tiết kiệm được cho những người huyền thoại đang lôi cuốn những cuốn tiểu thuyết vô danh vào các tờ giấy vệ sinh, hầu hết chúng ta đều là thành viên của chặng đường dài. Chúng tôi sản xuất bản thảo đầu tiên tệ hại - và bản nháp thứ ba. Chúng tôi tôn trọng hàng ngày, nghiền ngẫm hàng giờ (và nước mắt mồ hôi), rải ra các trang sách, và rất nhiều tóc. Đối với nhiều người trong chúng ta, công việc là không bao giờ hoàn thành. Chúng tôi vẫn vô vọng không hài lòng, ngay cả sau khi các trang của chúng tôi đánh máy, ràng buộc của chúng tôi, trên kệ.

Chỉnh sửa, đánh bóng, chỉnh sửa - tất cả đều đòi hỏi sự khiêm tốn. Kiên nhẫn. Siêng năng. Grit. Mỗi một lần trong một thời gian chúng ta có thể có được may mắn và có một cuộc đình công câu chuyện thông qua chúng tôi như sét hoặc đất còn nguyên vẹn trên gối của chúng tôi, đòi hỏi một chút tinkering.Đây là trường hợp ngoại lệ hiếm có đối với quy tắc: không có phím tắt.

Tất cả những gì chúng tôi có thể làm là xuất hiện. Có thể đau khổ khi lội qua muck. Đôi khi không có đủ đồ ăn nhẹ để duy trì tôi. Butt trên ghế. Lời sau từ. Cắt dán. Xóa bỏ. Đôi khi nó giống như Whack-A-Mole. Chỉ có ít niềm vui, không có vé thưởng, hoặc dây thừng cam thảo hoa anh đào để được thắng.

Khi tôi có thai - một bà mẹ - nói với tôi: "Có một đứa con là điều khó nhất mà bạn sẽ làm. "Tôi lau mắt và miễn cưỡng mẹ này tự mãn. Và cô ấy đã. Cô đã tự mãn trước cả bọn trẻ. Nhưng tôi cũng vậy - chưa kể đến ngây thơ - vì nghĩ rằng tôi bằng cách nào đó thoát khỏi những phần khó khăn, vì tin rằng toàn bộ thứ sẽ là bánh ngọt. Bởi vì sau đó tôi đã có một đứa trẻ và nó đã được như vậy không caked. Đó là công việc. Tuyệt vời, đôi khi, đáng khen ngợi, nhưng cũng có rất nhiều ngày dài, cô đơn.

Sự tương đồng không tốt sang một bên, không có cách nào xung quanh nó. Viết có thể là khó khăn. Nó có thể được làm chậm. Cô lập - nhưng, cũng phấn khởi. Đây là những gì chúng ta yêu, nhớ? Chúng ta may mắn đến thế nào. Và khi chúng tôi cuối cùng đã vượt qua và hoàn thành một câu chuyện tìm thấy độc giả - thực sự kết nối - nó có thể tạo ra sự khác biệt.

Giống như nhiều thứ khác, đó là một hành động cân bằng. Có một khoảng thời gian cho tiếng chuông của người vui và một chỗ cho nắp của người biên tập. Cả hai đều là điều cần thiết. Mỗi người trong chúng ta phát triển mạnh về sự pha trộn cá tính và sự kiên trì. Tìm kiếm của bạn và nắm lấy nó. Thực hành. Đó là công việc của bạn.

Một ngày nào đó con gái tôi cũng sẽ có con.

Bộ sưu tập câu chuyện đầu tay của Sara Lippmann, DOLL PALACE (Dock Street Press) đã được liệt kê từ lâu cho Giải thưởng truyện ngắn quốc tế Frank O'Connor năm 2015. Cô được nhận học bổng của nghệ sĩ trong tiểu thuyết của Quỹ Nghệ thuật New York, và những câu chuyện của cô đã xuất hiện ở những nơi như Front Porch, Tạp chí Slice, Tupelo Quarterly, Storychord và những nơi khác. Truyện ngắn của cô đã được xuất bản rộng rãi và đã được đưa vào danh sách hàng năm của Wigleaf trong 50 tiểu sử ngắn (rất) ngắn. Cô ấy dạy viết tiểu thuyết cho Ditmas Writing Workshops. Để đăng ký tham dự hội thảo tiếp theo của mình, Làm Mỗi Từ (thứ Hai, bắt đầu từ ngày 18 tháng 4, 7: 30-9: 30 tối tại Công viên Ditmas, Brooklyn), truy cập www. ditmaswritingworkshops. com. Để biết thêm: saralippmann. com