Flash Tiểu thuyết: Câu chuyện ngắn ngắn thành công là gì?

Để câu chuyện trở thành một câu chuyện hoàn chỉnh, chúng ta chỉ cần một yếu tố nhỏ trong câu chuyện để được giải quyết. Yếu tố này có thể rất nhỏ. Nó thường không vui. Nó có thể để lại cho chúng ta hàng triệu câu hỏi, nhưng nó trả lời một.

Những gì được giải quyết trong một câu chuyện không phải lúc nào cũng là điều xảy ra bên ngoài, mà là nội bộ. Thường thì các nhà văn được kể rằng nhân vật chính của họ phải thay đổi bằng cách nào đó từ đầu câu chuyện cho đến khi kết thúc, và thường thì mọi người hiểu điều gì đó rất lớn phải xảy ra (xem các bài báo trước về cái chết, bệnh tật, zombie …).

Nhưng điều này là không đúng. Một cảm xúc có thể thay đổi. Cách nhìn thấy một cái gì đó có thể thay đổi. Tâm trạng có thể thay đổi. Một nhân vật chỉ đơn giản có thể quyết định làm cho mình trà.

Rất nhiều học sinh của tôi cảm thấy nhẹ nhõm khi tôi bảo họ đừng tập trung vào cốt truyện và chỉ nhắm vào một khoảnh khắc nhỏ. Tương tự như vậy, nhiều sinh viên vui mừng khi tôi chỉ định 1-2 trang tiểu thuyết hoặc tiểu thuyết flash, vì họ nghĩ rằng chúng ít viết, thì càng dễ dàng.

Tuy nhiên, đây không phải là trường hợp. Viết tiểu thuyết flash (còn gọi là truyện ngắn vi tiểu thuyết, tiểu thuyết ngắn, viễn tưởng bưu thiếp và tiểu thuyết đột ngột) không có nghĩa là bạn chỉ viết 1-2 trang. Các "quy tắc" tương tự cũng được áp dụng cho một tiểu thuyết flash thành công như chúng đã làm trong những câu chuyện dài hơn. Điều này có nghĩa là người viết có ít thời gian hơn để tạo ra một thế giới đáng tin cậy trước khi cố giải quyết một cái gì đó trong đó. Điều này thường gặp nhiều khó khăn hơn.

Một trong những bậc thầy về tiểu thuyết flash là nhà văn Lydia Davis, tác giả của Người phụ nữ thứ mười ba và Những chuyện khác, Nghỉ ngơi, và Giống Xáo trộn giữa các sách khác.

Câu chuyện của cô đã được xuất bản cùng nhau trong Các câu chuyện thu thập được của Lydia Davis.

Câu chuyện của cô ấy dưới đây là một ví dụ về việc phải thay đổi chút nào để câu chuyện trở nên "hoàn thiện".

FEAR

Gần như mỗi buổi sáng, một phụ nữ trong cộng đồng của chúng tôi chạy ra khỏi nhà với khuôn mặt của cô ấy trắng và áo choàng của cô vỗ nhẹ dãi. Cô ấy kêu lên, "khẩn cấp, khẩn cấp", và một người trong chúng tôi chạy đến và giữ cô ấy cho đến khi cô ấy sợ hãi. Chúng tôi biết cô ấy đang tạo ra nó; không có gì thực sự xảy ra với cô ấy. Nhưng chúng ta hiểu, bởi vì hầu như không có ai trong chúng ta đã không được di chuyển vào một khoảng thời gian nào đó để làm những gì mà cô ấy đã làm, và mỗi lần, nó đã lấy hết sức lực của chúng tôi, thậm chí cả sức mạnh của bạn bè và gia đình của chúng tôi nữa, yên tĩnh cho chúng tôi.

Davis đã chọn một khoảnh khắc đáng để tưởng tượng: người phụ nữ ra khỏi nhà của cô hét lên: "Khẩn cấp, khẩn cấp" mỗi ngày. Cô đã thừa nhận sự thật của thời điểm này, và tính tương đối: chắc chắn có rất nhiều khoảnh khắc mỗi người trong chúng ta cảm thấy rằng chúng ta không thể chịu đựng bất cứ điều gì cống của cuộc sống của chúng tôi có thể được.Cô chỉ ra điều này và cho chúng ta thấy một điều mà chúng ta đã biết, nhưng theo một cách mới. Ý tưởng rằng những người hàng xóm đang giúp đỡ người phụ nữ này nhưng họ cảm thấy thông cảm với cô ấy, rằng cô ấy đại diện cho mọi nhu cầu và nhu cầu của mọi người, làm cho sự hài lòng cảm xúc. Đau khổ là thừa nhận rằng cuộc sống là quá nhiều, nhưng hầu hết chúng ta không thể thực sự nói như vậy. Đau buồn là có người nói như vậy mỗi ngày, nhưng không tốt cho nó. Đau buồn là tất cả chúng ta đều cảm thấy theo cách này, nhưng hãy im lặng trong nhà chúng ta, không nói với ai.